Por María Cristina Pérez, María Claudia Mingiaca
Unidad académica: Escuela de Bellas Artes, Facultad de Humanidades y Artes, Rosario

Primeras Jornadas de Estudios sobre Rosario y su Región. Viejos problemas, nuevas perspectivas.

Conjura contra el olvido: El arte y la construcción de la contramemoria

Intervención urbana: La intervención comprende desde la performance hasta el carnaval callejero. Su esencia es la brevedad temporal, en oposición a la permanencia. Utiliza desde medios de bajo costo o materiales de deshecho hasta costosas tecnologías de punta. Los procedimientos circulan entre la apropiación crítica de los artefactos urbanos y los medios masivos de comunicación.
Instalación urbana: La instalación se adhiere o incorpora al espacio arquitectónico. Generalmente se concibe para un lugar en particular, su carácter es transitorio, pudiendo ser removida voluntariamente o desaparecer, sometida a los avatares climáticos o a las acciones humanas.
El grupo En trámite; integrado por Diego Fidalgo, Daniel Perosio, Marita Prieto, Alicia Sbarbati y Fernando Traverso; viene desarrollando desde el año 2000, una serie de intervenciones / instalaciones en las calles de Rosario.

¿Por qué la elección de las calles, del espacio urbano? Por la concomitancia en él, de los lugares y los no-lugares (AUGE,1993). Los no lugares entrañan la tríada simbólica que permite dar cuenta de la relación consigo mismo (lo individual), con los demás ocupantes (lo colectivo) y con la historia; se desarrollan allí la identidad personal y social. Los nolugares, en cambio son esos sitios que no crean ni identidad, ni relación, sino soledad y similitud.

Sí ninguna intervención en el espacio urbano es inocua, esta afirmación implica que la elección de lugares y no-lugares, responde necesariamente a los objetivos de quienes las realizan.
Por ejemplo, tradicionalmente la ciudad y sus administraciones, han conmemorado y homenajeado a personajes ilustres y a gestas heroicas, a través de los grandes monumentos, que se distribuyen en plazas y paseos. También han fomentado la visibilidad de artistas reconocidos, mediante el encargo o el concurso para la realización y emplazamiento de neo-monumentos, muchos de ellos de carácter ornamental. El objetivo de estas acciones es sacar el arte del museo a la calle, hacerlo accesible a todos y estetizar la ciudad.

Propuestas alternativas, fundan sus objetivos para intervenir en la ciudad, desde la siguiente interrogación: ¿las obras de arte pueden por sí mismas; al ser trasladadas del museo a la calle; incidir en el entramado social, aportar a las relaciones comunitarias, interpelar sobre las condiciones sociales y sus problemáticas?

Las respuestas dan lugar a múltiples y apasionados debates. En lo que sí, parece haber coincidencias, es en el hecho de que las obras de arte tradicionales, en las calles, difícilmente pueden competir hoy con las campañas publicitarias o protegerse de la indiferencia o la depredación.

El sistema filosófico de la Escuela de Frankfurt, sembró un campo de resistencia, en el que la historia aparece como un lugar heterodoxo de revisión crítica. El grupo En trámite con su instalación urbana “Descongesta”, retoma este concepto y pone en juego una de las problemáticas del arte contemporáneo: la revistación de la historia, desafiando la filosa realidad que conlleva lo crítico y lo acrítico. Estos artistas, sólo considerando estos límites imprecisos, eluden caer en la simplificación excesiva, evitando pasar a nutrir con producciones de formas meramente afirmativas, la voracidad de la renovación cíclica del mercado.

En consecuencia con el pensamiento de Benjamin Buchloch , que define esta manera de entender la historia, como un ámbito extremadamente complejo de arqueología crítica, que permite la reformulación de la contra memoria, como antítesis de las revistaciones simplistas; se inscribe “Descongesta” : la gesta del “descongelamiento” de la memoria colectiva.

“Descongesta”, se erige así como modelo de reflexión, frente a la asimilación de la actual globalización mediática y la espectacularización de la historia , que disemina en el olvido todo lo urgente, priorizando lo presente, el día, la víspera y licuando el pasado.

La instalación de la obra “Descongesta”, tuvo lugar, el 24 de marzo de 2000, día de recordación y repudio al golpe militar de 1976 en la Argentina. En la ochava de la plaza San Martín, entre Córdoba y Moreno, interpelando al edificio, que otrora ocupara el Comando del Ejército (centro clandestino de detención, tortura y desaparición de personas), durante la dictadura militar en 1976. Edificio que hoy se muestra, (bajo el maquillaje de bar temático), con el nombre de “Rock & Fellers”.

Once artefactos: construidos con tres postes de madera cada uno, atados con alambre, configurando trípodes; sosteniendo las once barras de hielo, que suspendidas, se van descongelando en el tiempo. Agua de deshielo, que cae y rebalsa los límites de los tachos que no pueden contenerla, que se rebela y se opone a ser contenida.

Los materiales constituyentes de esta obra; aluden a lo elemental: madera y metal a la tierra, hielo al agua y temperatura ambiente al aire. La madera , considerada símbolo de la madre naturaleza, es dadora de vida y también de muerte. Al envejecer, encierra sabiduría y al morir, conserva en su interior la simiente de la vida que retorna. El metal fundido, transformado en alambres, sugiere “la sangre de la tierra”, solidificada en multitud de hilos. El hielo , producto de la modificación del agua por enfriamiento, el congelamiento; que petrifica sus posibilidades fluyentes y fecundas. El aire ; (al decir de Bachelard), para Nietzche; es la materia que se ha superado, adelgazándose, es “la materia misma de nuestra libertad”).

Y ese aire, es el que descongesta-descongela lentamente, haciendo fluir al agua que hará crecer las simientes, siempre vivas de la memoria.